雕塑是一种特殊的象征性的文化形态。人的精神意识与凝固的物质，即情绪活动与静止的空间以及理想与现实、再现与抽象、时间与空间、有限与永恒等对立的复杂因素，在雕塑中通过象征性协调统一为完美整体，这种双重因素的交织正是雕塑艺术的魅力所在。而雕塑文化模式非它莫属的特殊性的确立，也是基于象征意义。

神圣的精神、庄严的情感和物质造型规律的永久性，在最深刻的、最大限度的、最易引发一种宏伟和崇高的感觉和联想时，明显地带有纪念性特征。表现的对象多以人为主，其中又以神灵、圣人、英雄居多，正是雕塑有别于其他艺术的显著特征，也是构成其题材相对比较集中和单一的原因。
 
换句话说，雕塑更是人类的一种文化创造，也是人类物质与精神需要的产物。需求的多样性使雕塑艺术超出只是为与神灵偶像共存亡的同时，具有更加丰富多彩的文化内涵。因人、因地、因材、因时、乃至因国家、因民族、因信仰、因时代之不同，雕塑空间内容和外观形式上必须呈现出千变万化的风格。当我们认识和把握了雕塑的基本规律及主要特征后，即会对雕塑这门空间艺术的空间蕴含有更深入的思考。

时间的演变对于空间是一种积累。雕塑凝固了历史并诠释着历史，而历史又不断地把雕塑留给后人，启迪新的文化和精神追求。雕塑的空间充盈着个性的创造和集体的共性精神，具体造型的凹凸变幻、虚实相生，扩展了空间意趣更丰富的表现力。在很大程度上，雕塑空间又直接受制于人类对宇宙空间认知能力的水准。随着近现代新的时空学说和宇宙模式的创立，雕塑的空间也随之不断取得重大突破，观念更新给雕塑发展带来了更大的自由。

雕塑的空间具有一种客观的通识性，基于人类对生命和现实的切身体验，生存的有限性和暂时性在雕塑中得以补充和超越。在这个空间中欲求的满足，情感的平衡，精神上的慰藉，成为了实在或可能。然而通识并不意味着形式上的单一，众多的民族，丰富的文化从各式各样的雕塑空间匠意中体现出来，对其认识越深入，揭示越透彻，通识性也就越具广泛性。

这也正是我们力图从整体的大文化背景、艺术风格和美学价值中来揭示中国雕塑艺术辉煌成就的真正动机。在通识中使中国雕塑艺术走向世界，努力改变因历史的不公以及对现实缺乏全方位的认识，而对中国雕塑形成的某些曲解和认识的误区，使之得到应有的地位。

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